{"id":2694,"date":"2022-02-03T13:19:19","date_gmt":"2022-02-03T12:19:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.francocesarini.com\/works\/passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582\/"},"modified":"2024-02-13T10:05:26","modified_gmt":"2024-02-13T09:05:26","slug":"franco-cesarini-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-fuer-blasorchester","status":"publish","type":"works","link":"https:\/\/www.francocesarini.com\/de\/werke\/franco-cesarini-passacaglia-and-fugue-in-c-minor-bwv-582-fuer-blasorchester\/","title":{"rendered":"Passacaglia and Fugue in C-minor BWV 582"},"content":{"rendered":"\n


Die Passacaglia ist eine Reihe von Instrumentalvariationen, die auf einem Ostinato-Bass basieren. Bachs Passacaglia und Fuge in C-Moll<\/em> f\u00fcr Orgel repr\u00e4sentiert das Beste was bis dahin in dieser musikalischen Form komponiert wurde. Bemerkenswerte Beispiele im Orgelbereich lieferten Dietrich Buxtehude (1637-1707) und Johann Pachelbel (1653-1706). Diese von Bach jedoch ist eine gigantische Konstruktion von 292 Takten, ein authentisches „tour de force“, bei der sich der Komponist anscheinend zum Ziel gesetzt hat, gr\u00f6sste Strenge in der kontinuierlichen Wiederholung eines Ostinato-Motivs mit gr\u00f6\u00dfter Fantasie in der Variationskunst zu vereinbaren. \u00a0Alles mit einer konzeptionellen Einheitlichkeit und einer Ausdrucksintensit\u00e4t, die im gesamten Schaffen von Bach nur wenige Vergleiche findet. Es ist nicht m\u00f6glich, das genaue Entstehungsdatum des Werkes zu nennen. Das Manuskript ist leider verschollen. Es wird jedoch angenommen, dass es auf Bachs letzte Jahre in Weimar, um 1717, zur\u00fcckgeht.
Die Exposition des sch\u00f6nen Themas findet im Bass statt, wodurch sofort eine feierliche und ernste Atmosph\u00e4re entsteht, die durch den intensiven und pathetischen Charakter der ersten Variationen akzentuiert wird. Bis zur zehnten Variation bleibt sie auf den Bass beschr\u00e4nkt, geht aber im Folgenden auf Sopran und Alt \u00fcber. Die Einheitlichkeit des Themas wird auch durch Aufsplitterung mit sehr eleganten Arpeggien unterst\u00fctzt, die am unteren und obersten Ende das Thema andeuten. Gegen Ende kehrt es in einer beeindruckenden Verdichtung des polyphonen Satzes zum Bass zur\u00fcck, was die R\u00fcckkehr der Tonart C-Moll beharrlich bekr\u00e4ftigt.
Das gleich darauffolgende „Thema fugatum“ stellt keine eigenst\u00e4ndige Fuge dar, sondern nichts anderes als die einundzwanzigste und umfangreichste Variation der Passacaglia. Bach verwendet diesmal nur die erste H\u00e4lfte des Themas und \u00fcberlagert ein rhythmisches Kontrasubjekt, was die gesamte Entwicklung der Komposition erheblich belebt. Der polyphone Satz wird immer dichter, bis die angesammelte Spannung in einem kraftvollen \u201eneapolitanischen Sextakkord\u201c ihren H\u00f6hepunkt erreicht, gefolgt von einer pl\u00f6tzlichen Pause. Dieser letzte H\u00f6hepunkt f\u00fchrt zur Coda und zur finalen Kadenz mit einem hellen C-Dur-Akkord.
Die Fassung f\u00fcr gro\u00dfes Blasorchester von Franco Cesarini ist eine sensible Interpretation des Originalwerks. Er nutzt darin jedoch auch alle ihm zur Verf\u00fcgung stehenden Klangfarben aus und damit nimmt Bachs Werk eine grandiose Dimension an, wenn auch sp\u00e4tromantisch gef\u00e4rbt.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2680,"template":"","works_category":[84,90],"acf":[],"yoast_head":"\nPassacaglia and Fugue in C-minor BWV 582 - Cesarini<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Eine Bearbeitung f\u00fcr Blasorchester von Franco Cesarini von der Passacaglia and Fugue in C-Minor BWV 582. Diese Fassung f\u00fcr gro\u00dfes Blasorchester ist eine sensible Interpretation des Originalwerks. 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